Muerte, Muerte, Muerte llega a Netflix. Crítica de la película

Por Redacción Publicado el 22/10/2025

El genial slasher de A24 regresa a la plataforma

Muerte, Muerte, Muerte se presenta como una disección mordaz del hedonismo posdigital y la ansiedad generacional envuelta en el formato de un slasher millennial. El juego de apariencias y máscaras virtuales se convierte aquí en una trampa mortal tan literal como simbólica. En esta casa de campo donde un grupo de jóvenes ricos decide pasar una tormenta, el aislamiento físico solo amplifica la dependencia emocional y tecnológica que los define.

Lo que comienza como una fiesta narcótica y autocomplaciente —cargada de sarcasmo y desconfianza— pronto muta en un microcosmos de destrucción. El guion, firmado por Sarah DeLappe, transforma el “whodunit” en un espejo deformante de la generación Z, donde la comunicación digital suplanta la empatía y la sospecha sustituye al afecto. En lugar de un asesino omnipresente, lo que se despliega es una serie de malentendidos y acusaciones que ilustran la erosión total del vínculo humano.

Reijn juega con los códigos del terror con una inteligencia poco común. La cámara, nerviosa y cercana, convierte el espacio en un laberinto de tinieblas y pantallas intermitentes. La iluminación —compuesta casi exclusivamente por la luz de los móviles— funciona como alegoría visual de la fragilidad contemporánea: si la batería muere, también lo hace el control sobre la realidad. A diferencia del terror tradicional, donde la oscuridad oculta el peligro, aquí es la iluminación artificial la que lo expone.

El elenco —Amandla Stenberg, Maria Bakalova, Rachel Sennott y Pete Davidson— cumple con la difícil tarea de equilibrar lo caricaturesco con lo trágico. Sennott, en particular, convierte el histerismo narcisista de su personaje en una suerte de comentario meta sobre la performatividad emocional. Nadie en pantalla actúa sin pensar en cómo se verá, y ese artificio es el auténtico asesino invisible que recorre el metraje.

La película se permite una ironía que roza la crueldad: su clímax no depende del miedo sino del ridículo. Reijn desactiva el mecanismo habitual del género —la revelación del monstruo— para reemplazarlo por una epifanía grotesca sobre la estupidez colectiva. El resultado es un híbrido entre sátira y horror que dialoga tanto con Heathers como con el nihilismo autoconsciente de Assassination Nation.

Lo que hace de Muerte, Muerte, Muerte una pieza singular dentro del panorama reciente del terror social es su negativa a moralizar. No busca redención ni aprendizaje: solo mostrar el ruido. Cada grito, cada reproche, cada “post” verbalizado en medio del pánico revela una sociedad que ya no distingue entre la representación y la vida real. La violencia, en este contexto, es apenas la consecuencia lógica de un ego sin freno.

En última instancia, la película funciona como un espejo oscuro donde la risa y el horror se confunden. Halina Reijn consigue que su sátira no dependa de la crueldad sino de la precisión con que observa a sus criaturas perdidas en un bucle de validación constante. Pocas veces un filme ha retratado con tanta lucidez el colapso emocional de una generación que ha convertido el miedo a quedar fuera en su propio modo de vida.

LO MEJOR: Su audacia formal al transformar la dependencia tecnológica en una fuente real de terror y la interpretación colectiva, especialmente la de Rachel Sennott, que equilibra humor y desesperación.

LO PEOR: El sarcasmo constante puede saturar; el tono cínico deja poco espacio para la empatía o la catarsis emocional.

Por R. Martín

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