Acaba con los Vecinos en Prime Video. Crítica de la película

La cinta dirigida por Josh Forbes ya puede verse en la plataforma

Acaba con los Vecinos (2024), dirigida por Josh Forbes comienza con un punto de partida es tan delirante como honesto: un músico de rock progresivo atrapado en el bloqueo creativo asesina accidentalmente a su molesto vecino, lo que desencadena una espiral de paranoia y gore cómico que se mueve entre el delirio alucinatorio y la sátira social. Forbes filma con un tono consciente de su propio artificio, pero no gratuito; cada escena parece calculada para exprimir el caos visual sin perder el pulso narrativo, algo que la emparenta más con el espíritu de Brain Damage o Terroríficamente Muertos que con las comedias de terror más recientes.



El guion abraza el desvarío sin tapujos, pero introduce un subtexto lúcido sobre la mediocridad disfrazada de genialidad. El protagonista, encarnado con tragicómico patetismo por Ray, representa al artista atrapado en su propio eco, convencido de que el ruido exterior le impide crear, cuando en realidad su enemigo es interior. Ese retrato del ego y la neurosis artística, teñido de vísceras y humor negro, sostiene gran parte del interés del filme, que en otras manos habría degenerado en simple autoparodia.

Forbes exhibe una soltura visual encomiable: los efectos prácticos, herederos del splatter artesanal son un regalo para los nostálgicos del gore hecho a mano más ochentero. Los pasajes alucinatorios —mezcla de stop motion, maquillajes grotescos y estallidos cromáticos— hacen que el caos tenga textura, algo cada vez más raro en el terror contemporáneo. El montaje alterna momentos de frenesí psicodélico con otros de comedia absurda casi teatral, manteniendo un equilibrio precario pero efectivo entre repulsión y carcajada.

Alex Winter, veterano del absurdo desde Bill & Ted, aporta su habitual energía desquiciada, y su aparición dota al conjunto de una complicidad con la cultura del videoclip y el humor anárquico. Sin embargo, el verdadero mérito de la película está en cómo consigue que el disparate funcione como metáfora: el infierno del protagonista no es sobrenatural, sino autoimpuesto, una versión ruidosa y sangrienta del síndrome del impostor. En su delirio, Acaba con los vecinos termina siendo una sátira feroz del narcisismo contemporáneo y la autodestrucción creativa.



El tono, entre el grindhouse y el videoclip satánico, puede resultar excesivo para quien busque una narrativa coherente. Pero ahí reside precisamente su identidad: es un desahogo, una exorcización de frustraciones que no pretende otra cosa que reírse del horror de existir en comunidad. Como comedia negra, su mayor acierto está en su falta de mesura; como película de terror, en su devoción por lo artesanal.

LO MEJOR: Su energía desbordante y el regreso al gore práctico, al servicio de una sátira divertida y autoconsciente sobre el ego artístico.

LO PEOR: El tono excesivamente caótico y su estructura episódica pueden fatigar; no todos los gags alcanzan el mismo nivel de lucidez o ritmo

Roberto Martín.
 
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