Constantine » Crítica

Por Enrique Abenia

Constantine es una superproducción de la Warner basada en
Hellblazer, cómic de la prestigiosa editorial DC Comics. La primera
secuencia, aunque espectacular, ya evidencia que el filme va a ser una
acumulación de tópicos del cine de terror y fantástico contemporáneo (de
hecho, hay claros guiños a títulos de culto como El exorcista, Alien o
Matrix).


Todo un indicio de la total falta de ideas de unos guionistas con
más empeño en apabullar al espectador mediante complejas teorías teológicas
y ocultistas, utilizadas como mero pretexto para dar rienda suelta a efectos
digitales de última generación. Es aquí donde el debutante Francis Lawrence,
procedente del mundo del videoclip, muestra su pericia como director al
crear una atmósfera inquietante e infernal, pero sus habilidades se diluyen
con numerosos cambios de escena, que acaban por deslabazar un hilo
argumental ya de por sí caótico. Una muestra de este sin sentido son los
grotescos veinte minutos finales llenos de golpes de efecto y varios finales
que más que impresionar acaban por hastiar al espectador.


Todo esto convierte a Constantine en un cómic audiovisual sin pies ni cabeza
que gustará a los fans del original, mientras que aquellos que no lo hayan
leído tendrán la sensación de estar ante una película entretenida pero
carente de originalidad, lo que viene a demostrar que Hollywood arrastra una
crisis de ideas en este género (basta con ver las horrorosas Van Helsing y
El exorcista: el comienzo). Menos mal que el cine de terror independiente se
encuentra en estado de gracia y convierte el problema endémico de Hollywood
en un mal menor.

Por otra parte, el trabajo de los actores queda mermado por unos personajes
en su mayoría vacíos y mal definidos. Reeves cumple en un papel que le
encasilla como héroe salvador; la bella Rachel Weisz llena de humanidad y
dramatismo a la detective Angela en la más lograda interpretación del filme,
mientras que los secundarios son nefastos, sobre todo Peter Stormare, que
resulta cargante en su papel de Lucifer.


En definitiva, Constantine es el enésimo ejemplo de que con un mal guión se
puede venir abajo la más interesante de las películas. Lo mejor, aparte de
Weisz y los efectos digitales, es el golpe irónico de la última escena, que
pone de manifiesto una realidad social cada vez de mayor actualidad.

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